3WDOC a eu le plaisir d’intervenir toute la semaine dernière à Cinédoc Films à Annecy. Lieu ressource créé en 1992, Cinédoc est à la fois une société de production de documentaires de création et une structure de formation pour les professionnels du cinéma documentaire.

A partir d’études de cas de webdocumentaires et d’échanges Skype avec des acteurs de la scène du webdoc, l’objectif de ce workshop était de faire un tour d’horizon du documentaire interactif tant sur les questions de structures narratives interactives, d’agencement des éléments multimédia, de démarche d’auteur ou de traitement journalistique, d’esthétique et de webdesign, de l’articulation de l’intention et de l’interface, de stratégies de communication pour impliquer le public dans les projets participatifs, de modèles de production et de financement (guichets de subvention, diffuseurs, crowdfunding etc.), etc…

Bien sûr, les participants n’ont pas échappé à une initiation à 3WDOC Studio ! Découvrant un outil spécifiquement conçu pour la création rich media web, ils ont pu ainsi enrichir leur réflexion sur la production de webdocs, comprenant mieux les possibilités de ce nouveau type d’outil. A 3WDOC, nous sommes toujours soucieux d’allier théorie et pratique, production et réflexion ;)

Hormis cette approche complémentaire, la grande richesse du workshop a résidé dans les entretiens Skype que les participants ont eu avec le photographe Guillaume Herbaut, autour de La Zone, Matthieu Lietaert, éditeur du livre Webdocumentaires : Guide de survie et conseils pratiques (vous pouvez aussi voir notre interview de Matthieu), le photographe et réalisateur Samuel Bollendorff, à propos de L’Obésité : The Big Issue, l’auteur-réalisateur Olivier Lambert, autour de La Nuit Oubliée, et le producteur Nicolas Sauret de Inflammable Productions pour son projet de webdocumentaire à Jérusalem Facts on the ground. Nous en profitons pour les remercier encore tous chaleureusement de leurs précieuses Skype participations à notre formation. Sans oublier la scénariste Catherine Cuenca, fondatrice de 3 Singes Productions, venue sur place parler de transmedia.

Ces échanges ont été d’autant plus utiles aux participants qu’ils ont tous des projets de webdocs ! Que ce soit Christian Lelong, réalisateur-producteur et directeur de Cinédoc, ou Pierre Mortimore, producteur de Tapis Volant (société de prod. nouveaux médias) qui vont produire le projet cross-media (film + webdoc) Random Voices du réalisateur espagnol Pau Perramon, ou la journaliste Claire Jeantet.

Pour 3WDOC, ça a été particulièrement enthousiasmant et stimulant de parler de webdocumentaire avec des cinéastes, des documentaristes, qui se sont jusqu’à maintenant moins aventurés sur ce terrain que les journalistes et reporters. Une autre culture, un autre regard : d’autres approches…

Nous vous tiendrons informés de nos prochaines interventions. Vive le webdocumentaire !

Copyright © www.happy-world.com

Il y a beaucoup à dire sur « l’expérience hypervidéo » HAPPY WORLD de Tristan Mendès-France et Gaël Bordier, produite par Cinquième Etage et Upian. Au départ l’envie de tourner clandestinement un documentaire (puisque les journalistes y sont interdits) en Birmanie sur le quotidien et les absurdités de cette dictature, qui demeure une des plus fermées de la planète. D’emblée le projet est excitant, car les images sur la Birmanie sont rares, à l’exception de sa propagande officielle. Pourtant le projet de film est refusé par plusieurs chaînes de télévision, mais les auteurs reviennent quand même du « Myanmar » avec un film de 30 minutes.

C’est là que l’idée d’utiliser le web comme outil de diffusion surgit et que la coproduction web avec Upian s’établit. Trois idées clefs singularisent la distribution de ce documentaire sur le net :

1. Le film est « embeddable » gratuitement, entendez exportable, diffusable sur le maximum de sites et plateformes. L’objectif : faire connaître le programme, rechercher une audience plus importante. Prenant le contre-pied des principes Hadopi de « protection » des auteurs et des œuvres, HAPPY WORLD est sous licence libre Creative Commons, rendant les internautes « libres de partager, copier, distribuer et transmettre ce contenu ». Cette démarche vise en fait à susciter l’intérêt d’un diffuseur télé pour lui vendre un film plus long, plus approfondi. Mais surtout, comme l’explique le directeur de Upian Alexandre Brachet dans cette vidéo de Webdocu.fr, il y a au cœur de cette démarche une philosophie du web, héritée de ses premières années où on pouvait tout diffuser partout. Cet esprit de liberté, cette volonté de partage produisant la richesse du réseau. Et à la question du modèle économique, Brachet estime qu’il doit y avoir autant de modèles économiques que de projets web.
2. Dans le même esprit d’ouverture, la technologie web choisie pour HAPPY WORLD est le framework Popcorn.js en HTML5. Cet outil, développé par la communauté contributive Web Made Movies de Mozilla, est open-source. On apprécie la cohérence globale de la démarche ☺
3. Popcorn.js, justement. Au départ on a parlé de HAPPY WORLD comme d’un webdocumentaire. Vrai… dans la mesure où il est conçu pour et diffusé sur le web, mais à la différence des webdocs « classiques » l’interactivité y est très différente, et moindre. Plutôt que parler de webdoc ou de « i-doc » (interactive documentary) on préférera dire « hypermédia » ou « hypervidéo » (comme le site le présente). Ici le contenu principal, le film, est linéaire et uniforme. L’internaute n’y est pas invité à cliquer, choisir, interagir avec la narration et des éléments multimédia. Non, ceux-ci se situent en fait dans une fenêtre située à droite du player vidéo. On peut les consulter, ou non, pendant le déroulement du documentaire. En les cliquant, le film se met en pause et on accède à la dimension « rich media » du projet : de nombreux articles du Monde et du Courrier International (du coup partenaires du projet), quelques témoignages audio de birmans, une excellente infographie de l’étrange capitale et une très riche carte interactive de l’opposition birmane, réalisée par Owni. Plutôt qu’un webdoc on a le sentiment d’un « film enrichi », d’un « film augmenté » par des « bonus », d’ailleurs ils sont présentés comme tels. A la manière de bonus sur un DVD. Car d’après ma propre « expérience » de HAPPY WORLD, captivé par le film je n’ai pas consulté les bonus pendant le film mais après. Je suis peut-être trop old skool… d’autres internautes sont sans doute constamment dans le va-et-vient entre le documentaire et le rich media. En tout cas, cette conception du framework et la liberté qu’il offre dans la manière d’exploiter les bonus caractérisent ce fameux Popcorn.js, qui se veut ici plus grand public que les très riches outils hypermédias Lignes de temps de l’IRI ou les fresques de l’INA.

Enfin, toujours dans un esprit collaboratif, d’ouverture et d’enrichissement, les internautes sont invités à proposer des liens ou leurs propres contenus en rapport avec les thématiques du film. Qui viendront s’insérer dans les bonus hypermédia.

Parlons quand même un peu du film, qui est la substance principale du projet… Au départ, comme je l’ai été moi-même, l’internaute risque d’être un peu surpris et sceptique du choix du ton humoristique et badin pour traiter d’une dictature qui tue, emprisonne, terrorise, musèle, lave le cerveau, appauvrit et enferme un peuple depuis près d’un demi-siècle. Disons-le, peut-être même un peu gêné devant le côté « aventures à la Tintin » du néanmoins sympathique Tristan Mendès-France. Il en va de même pour les petits cartoons très « cools », trop même… Mais rapidement cette approche s’avère payante (d’autant plus qu’elle est jouée à fond : effets sonores etc.) : cette impertinence se révèle justement très pertinente en stigmatisant le coté ubuesque et affolant inhérent à une dictature comme celle des généraux birmans. Découpé en courts chapitres qui abordent des aspects de la vie quotidienne des Birmans (l’argent, les cartes SIM, la conduite…) de façon concise, claire et directe, la démonstration du film est implacable. Et on rit (jaune), quand on n’est pas simplement effaré.

Si on peut penser que le film n’approfondit pas assez certains thèmes et qu’à l’image les relations du reporter avec les Birmans sont limitées, c’est évidemment à cause des conditions de tournage. Se faisant passer pour des touristes, dans ce pays où les journalistes sont interdits, les auteurs tournent clandestinement avec un petit caméscope familial et bon marché. Il est très intéressant d’écouter le réalisateur Gaël Bordier dire dans le making-of (sur le site) sa façon de filmer discrètement Tristan Mendès-France en plan large le plus souvent possible afin de révéler autour de lui le décor, cet environnement birman si rarement filmé de manière brute et documentaire. Si rarement filmé tout court… Au final, on en veut plus et on a hâte de voir une version plus longue du film à la télévision… ou sur le web !

Enfin, on a trouvé très smart la communication sur Twitter avec les animations de censure des comptes. Moyen astucieux de faire connaître le projet qui, comme le dit Movements.org, ne doit pas distraire les internautes d’aller le voir le film et ses bonus !

Copyright© Guillaume Herbaut

Le nom de Guillaume Herbaut est sans doute à rapprocher des plus grands photographes. Grâce au site, vous embrasserez une partie de ses nombreuses histoires photographiques dont on peut se demander si celles-ci ne renouvellent pas ni plus ni moins la temporalité du photojournalisme et redéfinissent une distance souvent salutaire par rapport à l’actualité. C’est le paradoxe des photos de Guillaume Herbaut, on ne peut s’empêcher de penser à un Weegee ou un Robert Capa tout entier à l’affut de l’actualité, arrimés au présent, mais qui ont su accéder à cette éternité propre à la photographie et disons-le à la grande photographie.

Une fois posée une telle introduction, que dire de plus ? Tout simplement, on peut se demander ce que photographie Guillaume Herbaut ? L’absence de dieu ? Un passé qui résonne dans le temps présent ? Des événements dont les souvenirs s’avivent quand on y regarde de plus près et surtout plus longtemps.

Guillaume Herbaut, comme photographe, oscille constamment entre l’intemporel et l’action que sans nul doute des pointures comme Catherine Leroy, Don McCullin ont été chanceux de saisir : un moment suspendu, qui donne à voir un avant et un après.

Alors ainsi, dans notre temps avide d’instantanéité, qu’un photographe, par son travail assidu, se permette de revenir puis de creuser encore un sujet comme la tragédie de Tchernobyl est une vraie chance si on peut dire ! Guillaume Herbaut nourrit pour ce sujet, et au-de-là pour la Russie, une vraie filiation (on paye de sa personne à se rendre chaque année depuis 10 ans sur le site de Tchernobyl) mais aussi culturel, si l’on considère que la culture est un rapport au temps. C’est ce que vous découvrirez probablement dans ce site, dans le web documentaire La Zone Tchernobyl concocté avec son compère Bruno Masi et sur leur blog commun (www.retouratchernobyl.com).

« If your pictures aren’t good enough, you’re not close enough. » affirmait Robert Capa. C’est bien ce qui guide la démarche de Guillaume Herbaut, en effet à sa manière toute personnelle : Comme photographe, il n’est jamais aussi intime avec son sujet que celui-ci semble paradoxalement éloigné dans le temps. C’est ce rapport unique à la temporalité du reportage qui fait le sel de son travail. C’est un pisteur infatigable, obsessionnel de la marque, de la trace, des scories des grandes et des petites tragédies humaines, de ce qui est survenu et qui nous bouleverse durablement. On pense aux photos elliptiques de Sophie Ristelhueber qui en photographiant les débris chaotiques de la guerre, montre plus encore la guerre elle-même !

Comme photographe, il ne montre pas l’émotion, il la pulvérise comme une fine couche de givre sur l’ensemble de ces photos et prophétise les tragédies humaines à venir comme si la destinée humaine n’était qu’un éternel recommencement. A suivre donc…

Tous les éléments disponibles dans cet article sont visibles sur les sites de – http://www.guillaume-herbaut.com/en/

Les droits de propriété intellectuelle sur l’ensemble des éléments (animations, photographies, illustrations, images, textes, recettes, fiches techniques, musiques etc…) composant les éléments de cet article sont la propriété exclusive de leurs auteurs.

Pour aller plus loin

• Le site de Guillaume Herbaut Photographe
  Guillaume Herbaut Photography
• Le webdocumentaire « la Zone »
  La Zone
• L’installation à la Gaité Lyrique
  Le site de la Gaité lyrique
• Le blog « Retour à Tchernobyl »
  Retour à Tchernobyl

Copyright© Johann Rousselot

Voilà un photographe pour le moins éclectique dans ses sujets mais à bien y regarder une constante se dégage, l’empathie visible qu’il éprouve pour tous les sujets abordés.

En dépit du faste, des rites, du décorum et parfois de la tragédie, l’humanité émerge toujours, que l’on se trouve dans une mega-church de Kiev ou dans des hauts-lieu du paganisme moderne que sont la foire du trône ou le festival de Cannes.

Même sur les sujets les plus dures, Johann Rousselot conserve un oeil sincère, vif et gourmand pour les petites choses humaines. C’est le caractère humain de sa photographie qui nous place au coeur de l’action, avec un sens du fortuit digne de Martin Parr ou un sens consommé du naturel comme chez William Klein.

Dans ce site, on y découvre aussi la grande affaire de Johann Rousselot, Photographe, sa fréquentation assidue de l’Inde contemporaine. Le grand I des quatre BRIC, l’Inde qui fait l’apprentissage de sa superpuissance et son avancée dans le capitalisme moderne, où la misère côtoie le luxe le plus tapageur. Grâce au travail de Johann Rousselot, c’est toute l’Inde qu’on embrasse du regard, de nuit comme de jour, du monde rural au monde urbain, des plus humbles aux nantis bref tous les points de contact de ce pays continent avec la modernité, tous les visages de la modernité indienne !

A voir de toute urgence….

• La version française du site de Johann Rousselot
  http://www.johann-rousselot.com/fr/
• La version anglaise du site de Johann Rousselot
  http://www.johann-rousselot.com/en/

Copyright© Philippe Brault

Il y a peu de lecteurs de ce blog, voir même peut-être disons de gens sur Internet, qui ignore qui est Philippe Brault ! Si vous l’ignorez encore une rapide recherche sur Google vous informera que Philippe Brault est le photographe du Webdocumentaire « Prison Valley », co-réalisé avec le journaliste David Dufresne, sous la houlette de Upian.

On serait tenté de penser que ce glorieux fait d’arme aurait suffit à plus d’un pour se reposer sur ses lauriers numériques… Eh bien, comme le dit le proverbe « le succès appelle le succès » et comme l’a dit Réné Char, « impose ta chance, serre ton bonheur et va vers ton risque. A te regarder, ils s’habitueront » *. Philippe Brault trace donc sa route sans autre considération que son exigence et la qualité de son travail dans des domaines aussi variés que le webdocumentaire, la webfiction, la réalisation de films et la photo cela va sans dire.

Dernière actualité en date, excusez du peu, il a écrit et réalisé les backstages de la toute dernière webfiction « Addicts » réalisée par Vincent Ravalec dont nous avons même pas eu le temps d’évoquer sur le blog de 3WDOC !

• ARTE – Addicts, la webfiction
  http://addicts.arte.tv/

Pour ceux d’entre vous qui ne connaissent que le nom de Philippe Brault, associé à ce genre nouveau qu’est le webdoc, la sortie de ce nouveau site sera l’occasion de découvrir ou de redécouvrir, les nombreux reportages qui ont jalonnés sa carrière de photographe ainsi que ses films et bien sûr Prison Valley !

Bonne visite… Le site existe en deux versions anglaise et française

• La version française du site de Philippe Brault
  http://www.philippe-brault.com/fr/
• La version anglaise du site de Philippe Brault
  http://www.philippe-brault.com/en/

* J2M affectionnait aussi ce vers, ce qui atteste au moins de ces goûts en matière poétique.

Pour aller plus loin

• ARTE – Addicts, la webfiction
  http://addicts.arte.tv/
• Prison Valley
  http://prisonvalley.arte.tv/

À ce titre, il n’est pas si nouveau que cela. Mélangeant plusieurs médias, de la photographie à la vidéo en passant par le son et le texte, ce type de reportage existe depuis plus de dix ans. Cependant, cela fait deux ou trois ans tout au plus que l’offre technologique est réellement mûre, permettant à la fois une production plus aisée et une adoption plus forte de la part du public.

Une manière de définir rapidement ce qu’est un webdocumentaire est de reprendre purement et simplement la définition communément utilisée pour le documentaire classique télévisuel : « Film didactique présentant des faits réels » ou « catégorie filmique qui se fixe pour but théorique de produire la représentation d’une réalité, sans intervenir sur son déroulement ; une réalité qui en est donc a priori indépendante » et de lui ajouter la principale caractéristique que lui apporte le web à savoir : « l’interactivité ». Ce qui donne simplement : « Film didactique -interactif- présentant des faits réels » ou « catégorie filmique inter-active qui se fixe pour but théorique de produire la représentation d’une réalité… ». Cela exclut d’emblée le montage de séquences « corporate »…

D’un point de vue strictement éditorial, nous pouvons considérer deux grands types de narration dès lors que la notion d’interactivité est introduite au concept.

Le premier type de narration est celui que l’on pourrait qualifier d’astreint, de forcé. On parle alors de narration « à cheminement imposé » qui consiste à mener le spectateur dans la démarche d’un reporter ou d’un explorateur. Celui-ci est très proche du documentaire classique (l’interactivité en plus). L’idée est de plonger le visiteur dans un univers dans lequel il n’est pas tout puissant, dans lequel le « pomme z » (ou le « control z ») n’existe pas, dans lequel il n’y a pas de retour à la case départ. « … Vous êtes arrivé à la mine de charbon de Junhuagong, dans la province du Shanxi en Chine, vous pouvez soit la visiter, soit continuer votre chemin. » C’est à dire vous mettre à la place du reporter, face aux choix qu’il a pu faire lors de son enquête. Il s’agit donc d’une agrégation de contenus multimedia, liés entre eux par le récit, engagé, d’un auteur.

Le second type de narration, à l’opposé, est celui que l’on pourrait qualifier d’omniscient ou d’omnipotent. On parle alors de narration « à cheminement libre » ou « cheminement en étoile ». Nous sommes ici très proche du concept de site web interactif et multimedia. L’internaute est tout puissant, l’internaute est roi. Il a le pouvoir d’aller partout, à tout moment. Tout lui est dû, les menus interactifs ont été crées pour être à son service et s’adapter à ses désirs. Grande conséquence : faible profondeur narrative. L’internaute est amené à picorer de-ci de-là des bribes de témoignages, une multitude de points de vue, sans aucune synthèse ou mise en perspective. Une matière en suspend. Gaza-Zderot en est un exemple remarquable. Il s’agit ici d’une agrégation de contenus multimedia, liés entre eux formellement mais, sans récit imposé.

Ces deux propositions opposées montrent assez clairement l’amplitude du genre qu’est le webdocumentaire. Entre ces deux types de narration, il se dessine déjà un grand nombre de possibilité tant d’un point de vue de l’interactivité que du point de vue de l’écriture…

D’un point de vue technique beaucoup d’éléments permettent de définir un webdocumentaire.

• Le webdocumentaire est une oeuvre multimédia à part entière. Sont présents : photos, vidéo, audio, texte, animation, forme vectorielle, carte intercaticve, 3D…
• Le webdocumentaire est une oeuvre interactive
• Le webdocumentaire est un objet dont la lecture se fait très souvent en plein écran.

En somme, il s’agit d’un documentaire interactif dans lequel le spectateur est un acteur à part entière de la narration. Il a le choix dans sa façon d’appréhender le monde. C’est sans doute cela l’apport fondamental du « webdoc » au genre documentaire, si tant est que l’auteur ait joué le jeu et crée son opus en respectant la complexité intrinsèque du sujet et donc en proposant plusieurs façons de l’aborder.

Chez 3wdoc

Copyright© britainfromabove

Ce site utilise le player mis à disposition par le site linuxcentre.net. Lecteur qui couplé à un compte Akamai pour le streaming vidéo, permet de conserver une partie de l’expérience promise par le programme « Britain from Above » : voler au dessus des paysages d’Angleterre avec un sentiment de totale liberté. Il est certain que sur un grand écran type la géode à Paris ou même un home-cinéma, l’expérience doit être encore plus déroutante, pour rester dans l’actualité c’est sans doute la différence d’expérience qui existe entre voir Avatar en 2D ou en 3D de James Cameron ron petit patapon.

DESCRIPTION GENERALE

Le pitch du programme est tout entier contenu dans le titre Britain from Above. En traduction française, ce serait « L’Angleterre vue du ciel », autant dire un concept pratiquement copyrighté par le sieur Yann Arthus-Bertrand qui ne s’est pas contenté d’une simple île mais a fait du monde son terrain de jeu.

Tous les éléments disponibles dans cet article sont visibles sur le site de la BBC – http://www.bbc.co.uk/britainfromabove/

Les droits de propriété intellectuelle sur l’ensemble des éléments (animations, photographies, illustrations, images, textes, recettes, fiches techniques, musiques etc…) composant les éléments de cet article sont la propriété exclusive de leurs auteurs.

C’est aussi une ambiance Martin Parr vue du ciel.

Du bonne usage de l’API Google Maps, pour cartographier les différents sujets de manière croisée par lieu géographique et par thème.

Avec les yeux d’Andrew Marr…

Pour parodier un titre célèbre (Cf Dora Maar), le fer de lance de ce projet est Andrew Marr, qui paye de sa personne comme une sorte de Nicolas Hulot britannique pour présenter à ces concitoyens les pépites de la campagne et des cités anglaises. On peut noter que bien que le sujet ait été diffusé sur BBC One, Two et Four, le site web a permis de prolonger le succès de cette série hors-norme en diffusant notamment des séquences qui n’avaient pas été montrées lors de la diffusion télévisée. Un bon exemple de synergie entre web et télévision.

VIDEOS

Néant

VIDEO
Néant

AUDIO
Néant

Une vidéo mis à disposition par la BBC elle-même sur son programme phare

Cliquer ici pour voir la vidéo.

Pour aller plus loin

• L’espace dédié à Britain from Above sur le site de la BBC
  http://www.bbc.co.uk/britainfromabove/
• Le site de get_iplayer de linuxcentre.net
  http://linuxcentre.net/

Copyright© conflicthistory.com

Pour cet article, on sort légèrement du cadre certes encore un peu indéfini du webdoc pour se concentrer sur cet ovni web qu’est la webapp conflicthistory.com. Il faut faire preuve aujourd’hui d’une certaine ouverture d’esprit ne pas tomber dans la pose classique « Oui, mais ce n’est pas une œuvre audiovisuelle avec un auteur… », c’est mieux c’est une oeuvre collective et interactive, à forte teneur pédagogique. Cette application repousse les limites de ce que l’on a l’habitude de voir et offre ce que la télévision peine aujourd’hui à produire. C’est une création qui invente technologiquement et narrativement quelque chose de jamais vu auparavant que seul le web est en mesure d’offrir. Vous vous déplacez à votre guise spatialement et temporellement dans l’histoire des conflits connus de l’humanité. C’est presque la promesse tenue de l’émission « La caméra explore le temps » qui fit les beaux jours de l’ORTF ! Il ne manque que la vidéo justement mais cela ne saurait tarder !

DESCRIPTION GENERALE

On l’a dit plus haut c’est le multimédia interactif au service de la face obscure de l’histoire. Il reste à faire une carte des épidémies et la boucle sera bouclée. Voilà une idée quelle est bonne, ami Journaliste/Photographe/Ecrivain en tous genres/Développeur qui nous lisent, à vos claviers !

Sedan l’AIR* !

On était parti sur les guerres russo-japonaises, qui marque aussi le début de la fin du règne des Romanovs, mais finalement pour un public Europeo-centriste mieux vaut se lancer le bataille de Sedan, si riche en conséquence : naissance du 1er Reich allemand sous l’impulsion Bismarck au château de Versailles (avant d’être un traité c’est aussi un château), fin du règne de Napoleon III et début de la commune et enfin publication de L’Éducation sentimentale, histoire d’un jeune homme… Une époque charnière donc qui détermine notre monde encore d’aujourd’hui Non? Si Si !!!
* Bien que l’application ne soit pas faite en Flex mais en Flash

Tous les éléments disponibles dans cet article sont visibles sur le site de conflicthistory.com – http://www.conflicthistory.com/

Les droits de propriété intellectuelle sur l’ensemble des éléments (animations, photographies, illustrations, images, textes, recettes, fiches techniques, musiques etc…) composant les éléments de cet article sont la propriété exclusive de leurs auteurs.

Source : http://conflicthistory.com/#/period/1865-1871/conflict/+en+battle_of_sedan

Une double lecture géographique et temporelle est à votre disposition.

Un zoom vous emmène de la vue globale de la carte à une vue plus rapprochée. A vue de nez, la valeur zoom passe de 0 à 5

Vous disposez d’une « timeline » pour vous déplacez dans le temps par bons de 5 ans environ.

Lorsque vous cliquez sur i, vous chargez la fiche du site wikipédia. Dans notre exemple la fiche de la Battle of Sedan (1870) Cf http://en.wikipedia.org/w/index.php?curid=325773

Qui se cache derrière ?

Un joli coup de projecteur sur le savoir-faire de cette société, Freebase, qui a bien compris la necessité de communiquer et de distribuer…

About Freebase
Freebase, created by Metaweb Technologies, is an open database of the world’s information. It’s built by the community and for the community – free for anyone to query, contribute to, build applications on top of, or integrate into their websites.

Already, Freebase covers millions of topics in hundreds of categories. Drawing from large open data sets like Wikipedia, MusicBrainz, and the SEC archives, it contains structured information on many popular topics, including movies, music, people and locations – all reconciled and freely available via an open API. This information is supplemented by the efforts of a passionate global community of users who are working together to add structured information on everything from philosophy to European railway stations to the chemical properties of common food ingredients.

By structuring the world’s data in this manner, the Freebase community is creating a global resource that will one day allow people and machines everywhere to access information far more easily and quickly than they can today.

Still have questions? Check out our FAQ on freebase.com.

VIDEOS

Néant

VIDEO
Néant

AUDIO
Néant

Pour aller plus loin

• Le site conflicthistory.com
  http://conflicthistory.com
• Le site de Freebase, les concepteurs du projet
  http://www.freebase.com/
• Sans doute un futur possible pour le droit d’auteur ! Creative Commons
  http://creativecommons.org/licenses/by/2.5/
• Le même conception appliqué à l’application elle-même ! Le GNU qui mene le troupeau
  http://www.gnu.org/copyleft/fdl.html
• Le code de la bataille de Sedan
  http://conflicthistory.com/#/period/1865-1871/conflict/+en+battle_of_sedan

Copyright© gaza-sderot.arte.tv

DESCRIPTION GENERALE

C’est assurément le webdoc ou webdocumentaire le plus abouti, une vraie production, un vrai diffuseur, un vrai sujet ! La vraie trilogie qui fait un bon documentaire, web ou pas ! Enfin, sans vouloir se montrer trop pessimiste, le sujet reste toujours d’actualité depuis 1948 en dépit de toutes les tentatives de dialogue, processus… Le conflit israélo-palestinien est du pain béni pour les portraits croisés, être au plus près de la réalité de chacun de part et d’autre du « mur invisible » qui sépare les 2 communautés. Est-ce à dire que le reste n’est qu’un habillage interactif… Encore faut-il que cet habillage soit réussi et il faut le reconnaître de ce point de vue, la réussite pour le webdoc gazat-sderot est totale !

Ce webdoc en France tout au moins semble avoir marqué durablement les esprits tant du point de vue du sujet, des partenaires qui ont contribué à son élaboration, ARTE notamment qui a mis les moyens pour la production comme pour la diffusion et le CNC qui a aussi bien financé la chose. C’est le paradigme à ce jour de ce doit être tant en terme de contenu, de financement et de narration un web documentaire jusqu’à l’arrivée d’un autre OVNI, dévastant tout sur son passage et remisant aux oubliettes cette excellente production.

Tous les éléments disponibles dans cet article sont visibles sur le site de . Le sujet qui sert de base à l’article est "Gaza Sderot – La vie malgré tout" – http://gaza-sderot.arte.tv/fr/
Le pitch du projet : " Chaque jour, deux nouveaux films pour rendre compte de la vie telle qu’elle est vécue à Gaza (Palestine) et Sderot (Israël)."

Les droits de propriété intellectuelle sur l’ensemble des éléments (animations, photographies, illustrations, images, textes, recettes, fiches techniques, musiques etc…) composant les éléments de cet article sont la propriété exclusive de leurs auteurs.

PHOTOS

il n’y a pas d’images à proprement parler sur le sujet d’où la mentionNon significatif. Voici tout de même, une frame « volée » à l’un des sujets.
Extrait du mp4
Copyright© gaza-sderot.arte.tv

VIDÉOS

sderot_20081214_testimonials.mp4

SIZE
19.5 MB (20,054 KB / 20,535,491 bytes)

CONTAINER
mp42: MP4 v2 [ISO 14496-14]
- isom: MP4 Base Media v1 [IS0 14496-12:2003]
- avc1: MP4 Base w/ AVC ext [ISO 14496-12:2005]
Recommended Display Size: 720 x 576
Created: 2008 Dec 20 10:05:13
Modified: 2008 Dec 20 09:37:57

USER DATA
©too:Sorenson Squeeze 5.0

VIDEO CODEC
avc1 H.264/MPEG-4 AVC

IMAGE SIZE
720 x 576

AUDIO CODEC & FORMAT

• Type => Piste son sur le fichier vidéo – En savoir +
• Taille => ### – En savoir +
• Débit => 48 kbps – En savoir +
• Fréquence d'échantillonage => 44,100 kHz – En savoir +
• Format => mp4a: MPEG-4 AAC LC – En savoir +
• Canaux => Monophonic – En savoir +
• Repère ID3 => ### – En savoir +

MORE +
En savoir plus sur le format exact de la vidéo…

• LEN => 2:22.803 – En savoir +
• FRMS => 3,570 – En savoir +
• KBPS => 1150 – En savoir +
• QF => 0.120 – En savoir +
• PICS/S => 23.077 – En savoir +
• FRAMES/S => 23.077 – En savoir +
• SAR => 1.250 (5:4) – En savoir +
• DAR => 1.250 (5:4) – En savoir +

Pour aller plus loin

• Gaza Sderot – La vie malgré tout
  http://gaza-sderot.arte.tv/fr/
• Les crédits de Gaza Sderot – La vie malgré tout. Cela laisse une idée des moyens mis en oeuvre.
  http://gaza-sderot.arte.tv/fr/about/

Copyright© bombayfc.com

Tous les éléments disponibles dans cet article sont visibles sur le site du BOMBAY FLYING CLUB. Le sujet qui sert de base à l’article est "The Afghan Diaries"
http://www.bombayfc.com/
Les droits de propriété intellectuelle sur l’ensemble des éléments (animations, photographies, illustrations, images, textes, recettes, fiches techniques, musiques etc…) composant les éléments de cet article sont la propriété exclusive de leurs auteurs.

DESCRIPTION GENERALE

Voilà un reportage photo de 2008 mis en musique et en mouvement qui émane du .::BOMBAY FLYING CLUB::.AN AUDIO VISUAL PRODUCTION HOUSE:... BFC est l’association de deux photo-journalistes danois et d’un journaliste canadien, désigné sous le nom de « visual journalist », on peut se risquer à traduire par JRI (Journaliste Reporter d’Images).
Tout ce petite monde est adossé à une réseau d’indépendants, spécialisé en AS3 et en Flash. Réseau qui aide à la création et à la réalisation technique des documentaires. On a choisi un des photo-reportages emblématique de la production du BFC, connu sous le nom de "The Afghan Diaries". Bien que vieux de plus d’un an, le film est en compétition à Paris au Festival Européen Des Quatres Ecrans qui aura lieu en Novembre 2009.

Ce reportage photos est un journal de guerre du contingent danois engagé en Afghanistan en février 2008.

A noter, l’usage en guise de bande-son de l’indéboulonnable medley « Over the Rainbow / What a Wonderful World » d’Israël Kamakawiwoʻole dont on ne compte plus les utilisations dans la publicité ou ailleurs. Quelques-unes des marques qui ont utilsé
ce morceau : Fiat Chroma (Italie), Norway Lotto (Norvège), Menzis Health Insurance (Pays-Bas), Imaginarium Toys (Espagne), Roua Muntilor Mineral Water (Roumanie), Agrana Marketing (Autriche), Dulux Paint (Australie, Nouvelle-Zélande), Lynx Axe 24/7 (Angleterre)… Plus sur IZ : http://www.mountainapplecompany.com/artists/iz

Comme tout bon swf qui se respecte, tout est compilé. Le swf contient l’intégralité des éléments du sujet: Vidéo (*.flv), Polices (Font), Texte, Sprite (movie clip), Bouton, Frame, Actionscript.

PHOTOS

Les photos sont compilées dans le .swf

VIDÉOS

Les vidéos sont compilées dans le .swf

SIZE
Non significatif

CONTAINER
Non significatif

USER DATA
Non significatif

VIDEO CODEC
Voilà les données bruts de la piste vidéo incluse dans le swf. C’est un format .flv

Tag Type, VideoStreamHead(60)
Tag ID, 15
Data Size, 16(0x10)
Offset, 146684(0x23cfc)
Bounds, (0, 0)[600 x 230]
Frame Count, 215
Codec, off
Smoothing, smoothing off(faster)
Deblocking, Use video packet value


IMAGE SIZE
590×300

AUDIO CODEC & FORMAT

• Type => MP3 inclus dans le swf – En savoir +
• Taille => ### – En savoir +
• Débit => ### – En savoir +
• Fréquence d'échantillonage => 22kHz – En savoir +
• Format => MP3 – En savoir +
• Canaux => mono 16-bits – En savoir +
• Repère ID3 => ### – En savoir +

MORE +
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Pour aller plus loin

• .::BOMBAY FLYING CLUB::.AN AUDIO VISUAL PRODUCTION HOUSE:..
  http://www.bombayfc.com/